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世界上最負盛名、歷史最悠久的鏡頭廠商莫過於德國蔡司。跨足相機、電影、眼鏡、工業、軍事等不同領域的Zeiss一直是光學品質的保證，但在相機領域經過近十數年的數位狂潮後，剛開始似乎有一點跟不上時代的腳步，雖然1996年開始與Sony合作推出附帶鏡頭的攝影機與數位相機、但對於大幅衝刺的Canon與Nikon兩家在大眾的知名度上已經逐漸的表現出差異。現在市面上一般消費者對於蔡司的印象，可能都無法避免地會跟Sony聯想在一起。雖然蔡司近年一直有在Canon的EF接環或Nikon F接環上一直有推出品質優良的手動鏡頭，但使用純手動對焦的畢竟是小眾。2012年9月在德國Photokina的會場上，蔡司宣布跨足可交換鏡頭無反光鏡相機(Mirrorless)的領域，以純粹的Zeiss鏡名義，為相機廠商推出交換鏡頭，這是Zeiss在數位時代初次踏入大眾市場，而且是發展最快速的Mirrorless系統中。分別推出Sony NEX系列的E接環，以及Fujifilm 的X接環兩種版本，並且即將在2013年推出兩款鏡頭：Touit 2.8/12，以及Touit 1.8/32，本次要向各位介紹的就是引起眾多討論的這顆超廣角鏡頭2.8/12。
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跟著小編一起來開箱吧！Zeiss的包裝相對於我們常見的Canon或Nikon，包裝比較特別一些。它是一個盒中盒的包裝，紙盒是用光面材質印刷，質感非常好。
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在翻開外盒看到鏡頭之前，你會看到一句令人感動的話：
"This is the moment we work for."
「我們就是為了這一刻而努力。」
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鏡頭與遮光罩嵌在厚泡棉中，包裝跟各位常見的鏡頭不太一樣對吧！我覺得第一次打開盒子的時候很像是開一款精品似的，其他廠商鏡頭的外盒在打開之後通常還要突破層層關卡，例如防撞紙或者又有另外一個包裝，Zeiss的盒子一打開就能看到鏡頭的感覺滿好的，從拿到外盒到拿起鏡頭的拆封體驗很不一樣，一間公司對於品牌經營的細心與否就能夠從這個地方看得出來。
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01總部是第一次介紹純蔡司血統的鏡頭，所以我想有些朋友會覺這個標示法有點陌生。2.8/12的意思就是12mm f/2.8，這是蔡司鏡頭一貫的表示方式，很簡單也很有個性。
Touit 2.8/12提供給Sony NEX的E接環以及Fujifilm X接環系列可交換鏡頭相機，兩系列皆是APS-C尺寸的感光元件。12mm換算為等效焦段就成了18mm，所以Touit 2.8/12是一款超廣角定焦鏡頭。光圈範圍自f/2.8到f/22。
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Carl Zeiss其實是創辦人的名字，這間於1846年在德國耶拿成立的光學器材製造商，公司歷經二戰、分裂又合併，至今168年的歲月中創造了許多經典的光學設備。今年的6月28日，為了讓消費這有更清楚、更一致的品牌印象，蔡司宣布隨著Touit鏡頭的推出，未來的鏡頭標示將會從Carl Zeiss簡化成Zeiss。這樣的簡化其實早在1953年產品還被稱作Carl Zeiss Jena的時候就有過一次，而在未來所有鏡頭產品正面的都會改成單一字的Zeiss。
而小編這次拿到的鏡頭正面依然是寫Carl Zeiss，為什麼？官方表示這是因為「生產技術」的關係才有的產物，僅有少部分的Touit鏡頭才打上Carl Zeiss的標誌，未來的Touit就不會再出現Carl Zeiss的字樣了，或許這樣「錯標」的鏡頭在未來會成為部分收藏家愛好的必收品。
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Touit是什麼？它要怎麼念？
Touit[tʊɪt]是拉丁文，念法相似於 "do it" 。原意是「鸚鵡」，在生物分類法裡面鸚鵡是科名，而Touit是屬名。Touit屬的鸚鵡體型都很小，動作敏捷並且有著深綠色的羽毛。棲息在拉丁美洲與地中海地區並且有著不同的習性，從濕地、雨林、草原到6000公尺的安地斯山脈都可以見到牠們的蹤跡。使用Touit作為產品線的名稱，除了借用鳥類精準的好視力，也借用了牠們的多元性與生動活潑的印象。
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鏡頭前端的弧形鏡片，可以創造出99度的對角線視角，長、寬的角度分別為89與66度。
■ 鏡片結構
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現代的相機鏡頭廠商在銷售鏡頭時喜歡告訴你他們用了什麼科技，例如Vibration Reduction或者是Image Stablization、複雜一點的說鏡片是ED或者是CRC系統。但蔡司鏡頭上面標註的是鏡頭的「鏡片結構」，蔡司的工程師們將不同的鏡片結構取了不同的命名。Distagon就是Zeiss所開發的結構之一，另外還有Biogon、Planar、Sonnar等等不同的結構名稱。
說到Distagon就不得不提「逆焦式」(Retrofocus)
你或許會在網路上常聽到大家討論「鏡後距」這個名詞，它是鏡頭的最後一片鏡片到感光元件上的距離，如果這個距離太短，那麼鏡頭裝上相機後就會撞到內部的機械結構。特別是單鏡反光鏡相機(就是底片單眼、SLR)，底片尺寸同其中的反光鏡尺寸，36 x 24mm的反光鏡會翻動，所以鏡後距就非要大於24mm不可，否則鏡頭的最後一片鏡片就必定會撞到反光鏡。
大約在1950年以前，135相機沒有24mm以下的鏡頭，因為鏡頭的長度其實跟焦距(鏡片中心到底片的距離)有關，而鏡後距是被包圍在焦距的長度裡面，所以用當時的技術在SLR相機中不可能創造出比24mm更短焦的鏡頭。那到底要如何突破這個限制呢？設計師們就想到了一個辦法：在鏡頭前方加凹透鏡，如下圖：
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在主鏡前面加凹透鏡的意義，是為了要拉長鏡後距。因為鏡頭外部的光線進入後，會先被凹透鏡發散開來，延長光的行徑路線，接著碰到凸透鏡後，到達焦點就需要更長的距離，這樣一來鏡後距就會被拉長，SLR相機也能夠使用了。而凸透鏡在前的配置方式，還能夠讓鏡頭有更寬廣的視角，所以這就是為什麼現今的Distagon鏡頭大多是廣角鏡的原因。
望遠鏡的設計是凸透鏡在前，凹透鏡在後，而上面的設計與望遠鏡恰恰相反，所以有人也稱這樣的結構叫做「倒望遠鏡配置」或者是「逆焦式」。1950年法國的鏡頭製造商Angénieux將這種結構命名為Retrofocus。1952年蔡司將使用Retrofocus的鏡頭稱為Distagon，第一顆鏡頭是給Hassbald 1000F所使用的5.6/60。
順帶一提，在第一支Distagon被開發的前三年就已經有名叫Biogon這種品質優良且設計簡單的廣角鏡出現了，不過它的內部設計不像Distagon是前凹後凸，而是對稱式的凹凸-凸凹，鏡後距非常的短，大約在10mm以內，對於中、大型片幅、連動測距式相機來說沒什麼問題，但對於SLR相機要裝的話，必須要先將反光鏡向上鎖起，接著你要另外裝一個觀景窗才能拍照(因為缺了能讓你所見即所得的反光鏡)，Biogon對於SLR來說實在太麻煩了。
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跟同事借來兩顆Contax G接環的Biogon鏡頭，由近而遠分別是Zeiss Biogon 2.8/21、Zeiss Biogon 2.8/28，最後面才是本次介紹的Zeiss Distagon 2.8/12。注意它們最後一片鏡片跟接環的距離，Biogon在裝進相機後，最後一片鏡片是幾乎要貼在底片上了，這就是為什麼Biogon在當時無法給有反光鏡的相機使用的原因。
而Distagon的名字就是因為這個很長的鏡後距而來，使用英文的距離"distance"，加上希臘文的「角度」(gonia)，就成了Distagon。
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回到這支Touit 2.8/12的內部設計來看，前面的鏡片組是凹透鏡，後面是凸透鏡，中間畫兩條短線的位置就是光圈葉片的所在。這樣大家對於Distagon的設計稍微有點了解了嗎？
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Touit 2.8/12的鏡片組成為8群11枚。其中2枚標示藍綠色的鏡片是可以消除球面像差的非球面鏡片，3枚紫色的則是可以消除色散的低色散鏡片，主要負責減少畫面中所產生的紫邊。
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T*鍍膜是1930年代就被開發的技術，以蒸鍍的方式將透明的材質薄薄的覆蓋在鏡片上，可以減少鏡片間的反射所造成的耀光與鬼影。
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一般鏡頭的光圈環與對焦環通常上面會有突起的條紋，藉以增加手指的摩擦力，對焦起來會較為方便。但Touit系列的對焦環設計卻反其道而行，只用軟性的橡膠當環，與Zeiss合作開發Touit系列的Phoneix Design表示使用橡膠是為了整體性的考量，而且橡膠比較不容易殘留髒污。小編實際使用後，依然覺得摩擦力相較於一般鏡頭來說還是會有落差，但不至於差很多而導致轉動困難。但以整體的外觀來看，這樣簡潔的設計在Touit上的確是比較順眼。
鏡頭上沒有對焦尺、景深尺的設計，我想Zeiss想要在Touit的設計上盡可能地保持簡單的外觀，所以省去了一些現代人較為少用的資訊吧。
題外話。鏡身的字體，包含上圖的Touit 2.8/12、光圈標示，都是使用德國標準化學會DIN(Deutsches Institut für Normung e.V)第1451號的字型規範，這是DIN在1931年所開發的，因為它的清晰與易閱讀性，這種字型被廣泛的應用在德國的公路與鐵路的交通號誌中。Zeiss也將這個饒富歷史與現代設計感的字體應用在Touit上。
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鏡頭是Made In Japan。
雖然Zeiss是德國廠，但自2004年後開始鏡頭多是由日本的Cosina代工製造，Sony的蔡司鏡頭是Sony依照Zeiss的品質標準製造，銷售與服務也是由Sony提供。但這次的Touit原廠既沒有說是Cosina，也沒有說是誰製造的，只願意說是Zeiss自己開發設計，並且在蔡司直接的監督下製造生產，銷售與售後服務也是由蔡司自行提供，產地為日本。
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鏡片後玉為黃綠色。
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Touit一共出了兩個接環的2.8/12，左邊是給Fujifilm使用的X接環，右邊是Sony NEX系統所使用的E接環。兩個版本最大的不同之處在於X接環有光圈環，而且E接環版本的對焦環較大。
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在體積上，比起另外兩顆全片幅的Distagon鏡頭，Touit就顯得小了許多。上圖由左而右是Distagon 2.8/15 ZE、Distagon 2/25 ZE，右邊就是本次的Touit 2.8/12。而Touit講求輕巧，所以在重量也差非常多，它們分別是870、600，以及輕盈的270公克(E接環為260公克)。
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鏡頭直徑82mm，鏡身長度86mm，若是加上遮光罩的話長度約為107.5mm，前方的濾鏡接環為67mm尺寸。上圖左右邊分別是女生與男生的手，鏡頭並不算大，流線的外型倒是讓人覺得滿好握的。
本次測試的相機是X-Pro1。如果你從正面來看的話，2.8/12可是大大的搶了相機的風采。
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無論有沒有裝上遮光罩，Touit 2.8/12都會把X-Pro1的前方拱起來。
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從上方來看，X-Pro1搭上Touit 2.8/12重量滿平衡的，並不會頭重腳輕。
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■ 對焦速度
Touit系列的兩顆新鏡，是蔡司有史以來第一款搭載內建自動對焦馬達的鏡頭，官方指出Touit 2.8/12是使用DC馬達，而非目前常見的超音波對焦馬達。雖然過去也有可以自動對焦的蔡司鏡頭，不過那些是機身對焦馬達上的轉子去帶動鏡頭對焦，與Touit的運作方式並不相同。
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以對焦速度來說，Touit 2.8/12並不算慢，我倒覺得跟Fujinon原廠的其他鏡頭差不多，對焦速度的部分並不需要太擔心。
不過E接環的Touit系列有不少人對於對焦速度頗有微詞，不過很可惜的是小編先前沒有辦法借到NEX機身，所以要煩請熱心的網友們提供E接環Touit 2.8/12的對焦速度影片了。
■ 各級光圈銳利度
銳利度想必是各位關心的一大重點，我以一級光圈為級距，分別從最大光圈f/2.8一直到最小光圈f/22讓各位看看在銳利度上的差異。因為不論是遠方的101，或者是畫面右上角的Logo，都超過我至少30公尺的距離，所以對鏡頭來說都是無限遠處，可以視為同一個平面，所以我就直接裁切畫面正中央與右上角來當作鏡頭中央與周圍的畫質。
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一顆鏡頭的最佳畫質通常會落在f/8-f/11之間，這是我們常常在討論區裡會見到的答案，不過以這顆2.8/12的表現來看，中央的最佳畫質似乎是落在f/4-5.6之間，而周邊的畫質則是明顯的f/5.6勝出。但即使是在光圈全開的f/2.8之下，畫面的銳利度也不會輸f/5.6太多，光圈全開就是可用光圈；邊緣的銳利度也在可以接受的範圍內，成像相當不錯。
過了f/11以後，畫質就被繞射現象破壞掉了，畫面會較為模糊一些。繞射現象是光線通過物體邊緣(在鏡頭中是光圈葉片)時會產生些許的轉折，讓部分光線沒有辦法完整抵達而偏到旁邊去。其實繞射現象從f/2.8到f/22一直都在，只是在小光圈的情況下，通過光圈葉片而產生的繞射比大光圈比例上來的更多，所以小光圈時畫面會比較模糊。在這顆鏡頭上可以明顯地看到繞射現象對於畫質所產生的影響。
■ 變形抑制
一般的鏡頭在影像的四周多多少少都會有一點變形，廣角鏡頭會有四周向外彎曲的桶狀變形，而有的鏡頭會有畫面向內縮的枕狀變形，Touit 2.8/12的表現又是如何呢？
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畫面中的藍色線是我自己畫的直線，各位可以點小圖來看原圖。也請另外注意，畫面中並非完美的直線，它是以5 x 5片的磁磚拼湊而成。不過變形依然非常少，我個人是覺得根本看不出來有任何的變形...
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位於台北基隆路與信義路的交接口，世貿旁邊的萬國旗桿，這個地方如果以仰角拍攝的話，一般的鏡頭會很容易拍出彎曲的旗桿，但2.8/12讓直線依然是直線。
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舉另外一個更常見的例子。將柱子擺在畫面四周最需要擔心的就是變形，但2.8/12的表現看起來卻可以說是幾乎沒有。如果你喜歡追根究底的話，各位可以試著點開原圖，並且用尺去量，其實可以看到非常微量的枕狀變形，但我個人覺得實在是非常難辨認出來就是了。
■ 18公分近拍
市面上的超廣角鏡頭的最近對焦距離，約莫都落在25至45公分的範圍之內，Touit 2.8/12的18公分對焦距離加上超廣角可以讓畫面創造出強烈的氣勢。
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在感光元件相同大小的前提下，一般使用等效約24mm的鏡頭時，你很難創造出上圖這樣的感覺，排除光圈的因素之外，最近對焦距離也是一個非常重要原因。如果與這張照片相同的距離下使用一般的24mm鏡頭，第一，我可能無法對焦在這麼近的距離；第二，構圖沒有辦法將遠處的走廊放進去。如果我向後退一些讓畫面的範圍跟這張照片一樣，但景深就無法這麼淺。Touit 2.8/12同時具備了超廣角、大光圈以及非常近的對焦距離，才有辦法拍出這種效果。
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Touit 2.8/12的放大倍率為1:9，在超廣角鏡頭中已經算大，加上f/2.8的大光圈後可以讓你有效的凸顯畫面重點。
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這張照片背景的光點散景相當均勻，在光點中沒有「邊緣亮、中間暗」的二線性散景。焦外的成像也相當柔和。
■ 耀光與鬼影
蔡司T鍍膜的設計就是要來消除耀光與鬼影。耀光是在強光附近呈現對比度下降、畫面偏白的情形；而鬼影是光線在鏡片間反射所產生的光斑，把光圈縮小可以將這兩種現象看得更清楚。
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耀光的部分並不明顯，太陽四周的畫面並沒有明顯的偏白，只有遠方建築物的部分畫面被星芒覆蓋掉而已。但鬼影的部分稍微明顯一些，這是我測試鏡頭一周以來最顯著的畫面，只要將鏡頭稍微偏一下就可以大幅度的避免掉這些光斑，並不需要太過擔心這個問題。
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■ 紫邊
紫邊通常出現在畫面中高低反差非常大的地方，背光下的樹葉、金屬都很常見，特別是畫面的四周，而且光圈開越大會越明顯。我們來看看2.8/12在紫邊的表現，以下分別用三組照片讓各位檢視，上面是原始圖片，下方則是原圖裁切720 x 480，以原尺寸放大來讓各位檢視紫邊的表現。
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上圖是為光圈全開所拍攝。太陽是我們最容易取得的強烈光線，我以葉子當前景，太陽光把樹葉遮住來拍照，若是紫邊抑制不佳的鏡頭很容易在葉子的邊緣露出紫色的光。但這個情況下似乎完全看不見。
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一樣是光圈全開拍攝。在拍攝金屬物體時也是紫邊特別容易出現的時候。圖中的鏡頭接環出現泛藍色不是因為紫邊，而是白平衡所導致，相機將傍晚的太陽光修正過了頭，導致原本應該泛黃的鏡頭被修正的稍白了一些，而原本銀白色的接環就偏向藍色。裁切放大後依然沒看到紫邊。
沒有一個大光圈鏡頭是零紫邊的吧...我不甘心，f/2.8的光圈沒有紫邊未免也太詭異了！
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終於，讓我在一個很麻煩的情況下找到紫邊。條件是要先將強光放在畫面非常靠近四周的邊緣，並且要有像太陽一樣強烈的光線，再者要將光圈全開才能夠看到非常輕微的紫邊。
經由上述三張光圈全開的圖片，我只能說這顆2.8/12的紫邊抑制做得非常好，各位在一般使用的情況下可以完全不用擔心。
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我們說一件事情從60分做到90分不會太難，但從90分要跨越到95分才是精髓所在，Zeiss以168年的光學歷史告訴你這5分的差距。以往在評測中對於變形的問題我會建議各位使用Lightroom或者Photoshop簡單的修個圖來解決變形跟紫邊等等的問題，但這顆鏡頭的變形是根本看不出來，除非是要大圖輸出或是商業用途，不然真的不太需要擔心，紫邊也只有在光圈全開、鏡頭四周而且遭遇強光的時候才會被發現。另外，18公分的最近對焦距離讓人印象深刻，你可以好好的利用這個很短的距離來凸顯你想要表達的主題，並且同時又可以擁有等效18mm超廣的視角，可以創造出一般廣角鏡頭無法表現的畫面。變形、紫邊與最近對焦距離這三點是我對Touit 2.8/12印象最深刻的地方。
我原先認為C/P值不是可以拿來衡量蔡司鏡頭的指標，在我的印象中它比較像奢侈品，但在試用過Touit 2.8/12之後，我能夠理解這個接近四萬元的價格是其來有自，只是端看各位對於銳利度、變形、紫邊、耀光、散景等鏡頭的質素是否有如此之要求。富士的微單眼目前還沒有推出超廣角鏡，所以對於X-Pro1、X-E1以及即將入手X-M1的朋友們來說，如果想要嘗試超廣角的話，這顆2.8/12是你唯一的選擇。但若是對於Sony NEX系列的用家來說，E接環還有一顆10-18mm f/4 OSS(這裡有一些實拍範例)，如果你只是希望輕巧好帶而且有變焦，預算也有限制的話，Sony的10-18mm是較好的選擇：但如果你想要的是無需妥協的畫質、優異的外型設計，或者你喜歡拍壯麗的建築物、旅遊下榻的房間全景、或者單純的出遊拍照等等。關於對畫質以及外觀細節的要求，Touit 2.8/12都已備齊，我相信這顆Zeiss Touit 2.8/12的表現不會讓各位失望。
最後沒有辦法為各位借到NEX來測對焦速度是小編比較抱歉的地方，也煩請有Sony NEX相機也有這顆2.8/12鏡頭的朋友拍影片來與網友們做分享囉~
Zeiss Touit 2.8/12值得讚賞的地方
■ 幾乎無法辨識畫面有明顯的變形。
■ 要在非常嚴苛的狀況下才有辦法出現的紫邊。
■ 最近對焦距離僅有18公分，對於相較其他超廣角鏡頭來說更有益於特寫。
■ 光圈全開即為可用光圈，畫質並不會與最佳表現的光圈差太多。
Zeiss Touit 2.8/12需要改進的地方
■ 價格相對來說依然是偏高
■ 對焦與光圈環的轉動手感可能有部分的人會無法接受
以下圖片多數是以X-Pro1軟片模擬-標準所拍攝，而部分是以艷麗做設定。拍攝時以JPEG直出。
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抽獎時間又到啦！本次小惡魔為各位網友爭取到的是Zeiss原廠的：
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10片鏡頭擦拭濕巾，以及1條極細纖維拭鏡布。
還有：
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鏡頭清潔液+口紅式軟毛清潔刷
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其實剛剛那樣全部是一套清潔組啦！我們要送五套給五位幸運的得獎者喔！只要你在回應中留下對於這顆Zeiss Touit 2.8/12的看法，或者有蔡司鏡頭的使用經驗、各種鏡頭結構的討論也非常歡迎喔！的請把握回應限制時間，趕緊加入討論吧！
回覆截止時間：8月21日(三)早上10:00
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